Тема: Использование студийных мониторов в качестве домашней акустики
Опции темы
Вот тут на днях задумался о покупке акустики домой. Давненько возникла идея использовать для этой цели студийные мониторы. Вот нашел например решение: два пассивных монитора, плюс усилитель по 100 ват на канал.
Хотелось бы послушать мнения по данному вопросу, особенно отрицательные.
PS: Очень жаль, у нас нет магазина проф. техники, негде ее послушать. Один ширпотреб, ну и Хай-энда шнуркового немного
усилок мне кажеться не фонтан. да и зачем принудительное охлаждение дома? По акустике сказать особо не могу, но вроде у АС параметра сигнал-шум сроду не было, да и 4-й порядок на 2,6 кГц не обнадеживает.
[ADDED=svolkovoy]1108642955[/ADDED]
Из акустики хорошо бы поискать БУ японцев, например JVC ZERO с изодинамическими твитерами и усил из той же категории, sansui, JVC, hartman, и т.д.
Усилок ART SLA-1 вроде сильно на хихи.ру хвалят.
Использование студийной техники дома не рекомендуется по следующим причинам:
Студийные усилители в первую очередь предназначены для больших помещений и проведения соответствующих мероприятий, поэтому основной упор в них делается на отдаваемую мощность и «контролирование» акустики знамо дело все это в ущерб качеству звука.
Судя по приведенным параметрам на SLA-1, обратная связь у него зверская, поэтому звук будет такой же.
По поводу мониторов не все так однозначно, все будет зависеть от их целевого назначения, иногда попадаются неплохие образцы.
Присмотрись к Miller&Kreisel:
И, наконец, о завышенных циферках, указанные параметры – это своего рода абстрактные попугаи (надеюсь, объяснений не требуется).
Студийные мониторы против домашних колонок в в дешёвом сегменте
Могут ли студийные мониторы сравниться с Hi-fi в дешевом сегменте, к примеру новый (подержанный) музыкальный центр за 10000 vs «Студийный контрольный агрегат» из СССР или тому подобное?
Ответы
В любом сегменте студийные мониторы покажут всю грязь, которая есть в треке. Кто ставит вопрос таким образом, как правило, ещё не знает сколько музыки записано очень плохо. Мне кажется, вы хотите собрать первую свою хай Фай систему на мониторах. Так вот, это самый простой способ возненавидеть прослушивание музыки. Проверено 🙂
Вы абсолютно правы. С одной стороны.
Есть ещё вовлеченность в мелодию, красивую, в образ. И вот и чайник забыт, а уже пар. И абсолютно фиолетово на аппаратуру, и на качество звука. Проверено 🙂
В любом сегменте студийные мониторы покажут всю грязь, которая есть в треке.
Вопрос как предпочтений, так и качества материала!
Во-первых, некоторым нравится линейная «честная» подача мониторов (я в данный момент за компом с удовольствием слушаю Adam A3X), во-вторых, сейчас достаточно источников с достойным качеством звука (например, даже к Tidal претензий не возникает, не говоря уж о хай-резах и файлах без сжатия).
Тоже интересен этот вопрос. Тоже интересовался как студийными мониторами, правда до покупки дело не дошло. Но интерес появился после того, как стал пользоваться мониторными (или студийными) наушниками, кстати самыми бюджетными. Конечно слышно иногда недостатки записей, но из достоинств относительно ровный диапазон : нет бубнежа на НЧ, не завалены СЧ, не задраны ВЧ. Голоса, при чем любые звучат, как надо: слышно именно мелодию в голосе, а не сопутствующие звуки. Это не говоря об обычных преимуществах наушников. А на счёт недостатков записей, так их слышно на любой более менее приличной акустике. Слышал у знакомого пару не самых дешёвых домашних половников. Сделаны хорошо, он особо хвалил разрешение на ВЧ, по сравнению с прошлым АС, я тоже заметил некоторые хорошие качества. Но было заметно, что звучание не мониторное, или как правильно сказать. В общем звучание с характером, всё в традициях домашней акустики. При этом недостатки записей слышно замечательно, до такой степени, что наступает некоторое разочарование, приходит понимание того, что многие записи сделаны для техники по-проще (мягко сказать) Я даже пытался сравнивать некоторые отрывки с цифровыми из интернета (у него винил), те же самые недостатки. А у домашней акустики получается, в отличие от студийной может быть больше фокусов с той же АЧХ. Не секрет же, что одна модель АС, но выпущенная для разных стран может звучать по разному. Производители идут за вкусами, а они разные.
Не секрет же, что одна модель АС, но выпущенная для разных стран может звучать по разному
Секрет конечно же:)) Вернее событие из разряда «теории заговоров». Не стоит путать массовый продукт, типа кофе или сигарет, которые продаются миллионами и миллиардами упаковок, с аудио-аппаратурой.
Интересно, что же это за «Студийный контрольный агрегат» из СССР?
Игорь Анатольевич, были такие агрегаты. Поиск показал, например Агрегат Контрольный KA-810.
Правда, не совсем уверен, что студийный. Но чудес много на свете.
Мне интересно что автору за этот. «агрегат» выдали. Когда Дом Радио закрывали, оттуда вывозили вполне себе нормальные контрольные мониторы, Танной и ВВС. У нас тоже неплохо записывали музыку, поэтому для студий старались закупать импорт.
Какой кошмар. правда-правда.
Ох, какой он древний по виду (на этикетке 1951 год. ), а начинка совсем не располагает думать, что в наше время такое можно было бы назвать контрольным. )))
Про музыкальные центры даже говорить смысла нет.
Самое дешевое активное из «внятного» будет Yamaha HS7 за 23т.р. за штуку, не за пару. За 10К, можно взять какие-нибудь пассивные полочники из младших серий популярных производителей, но это будет весьма специфический звук. И еще усилитель. В общем бюджет 30т.р минимальный на любой базовый студийный или Hi-Fi набор.
Только авторизованные пользователи могут отвечать на вопросы, пожалуйста, войдите или зарегистрируйтесь.
Hi-Fi и High-End техника или энциклопедия звука и видео
ЗВУКОМАНИЯ
Hi-Fi и High-End техника или энциклопедия звука и видео
Можно ли использовать мониторную акустику для музыки в стерео и для домашнего кинотеатра?
Можно ли использовать мониторную акустику для музыки в стерео и для домашнего кинотеатра?
Когда я искал полочные акустические системы самого высокого качества, я обнаружил, что студийные мониторы намного лучше по цифрам, поэтому я начал задаваться вопросом, подойдут ли они для музыки в стерео и домашнего кинотеатра.
Так можно ли использовать мониторную акустику для музыки в стерео и для домашнего кинотеатра?
Я думал, что поскольку студийные мониторы созданы для людей, которые работают со звуком, они обеспечивают гораздо более чистый и лучший звук, чем обычные АС. Итак, эстетика не стоит на первом месте в вашем списке, она стоит вложенных средств и может быть использована для музыки и домашнего кинотеатра.
Электростатическая акустика Статик ЗМ вместо мини мониторов
Я решил разобраться, почему студийные мониторы намного лучше по качеству и почему они не стали заменой обычным колонкам. В этой статье более подробно рассказывается о различиях между этими двумя типами.
Как работают студийные мониторы?
Самая большая разница между студийными мониторами и обычными домашними колонками заключается в том, что первые являются активными колонками — с усилителем.
активные мониторы внутри
Активным колонкам требуется собственный источник питания, тогда как обычные домашние колонки пассивны. Это означает, что они получают питание от устройства, к которому они подключены.
Еще одно большое отличие состоит в том, что в дорогих студийных мониторах используются разные усилители для каждой частоты. Это означает, что каждый драйвер студийного монитора ( НЧ, твитер и СЧ) имеет свой собственный усилитель, и поэтому звуки воспроизводятся гораздо более «точно».
Очевидно, что получение четкого и чистого звука очень важно, если вы работаете со звуком, поскольку вам нужно знать, как звучит звук в самом лучшем качестве. Обычные домашние колонки не нуждаются в таком продвинутом уровне технологий, потому что они обычно способны воспроизводить адекватный звук.
В отличие от студийных мониторов, обычные АС используют только один усилитель для всех частот. Это означает, что вы не получите такого же четкого звука или диапазона, который можно получить со студийными мониторами, но для многих людей такой уровень качества звука абсолютно нормален и, вероятно, уже лучше, чем тот, к которому они привыкли.
Мониторы для домашних студий специально разработаны, чтобы звукорежиссеры могли улавливать точность из звуковой дорожки. Это означает невероятно чистое качество звука, при котором легко обнаруживаются любые искажения, белый шум или нежелательный звук.
Все это может показаться очень привлекательным, но действительно ли это нужно для вашей стерео системы и домашнего кинотеатра?
Когда вам могут понадобиться студийные мониторы в домашнем кинотеатре?
Когда люди собрают свой домашний кинотеатр, то в целом предпочитают устройства для прослушивания музыки устройствам вывода видео. Конечно, все еще смотрят фильмы и играют в игры, но CD-плеер, виниловый проигрыватель и устройства для потоковой передачи музыки перевешивают любое подключенное видеооборудование.
активные мониторы внутри ADAM F5
Это та ситуация, в которой студийные мониторы будут большим преимуществом в системе домашнего кинотеатра. Истинные аудиофилы смогут заметить разницу, а также захотят получить от своей музыки все самое лучшее. В этом случае студийные мониторы не лучший вариант.
Один аргумент, который часто обсуждается в отношении студийных мониторов, заключается в том, что они далеко не так эстетичны, как обычные домашние колонки.
Электростатическая акустика Статик ЗМ — мини +монитор 22дюйма
Благодаря современным достижениям в технологии громкоговорителей, домашние громкоговорители теперь очень красивые, претендуя на то же качество звука.
Я обнаружил, что хотя это и правда, студийные мониторы обладают чистой мощностью и удивительным мастерством, что приводит к качеству звука.
Если вы ищете лучшее от своего домашнего кинотеатра, недорого, то студийные мониторы — это ваш путь вперед.
Активные колонки или Пассивные колонки?
Как я уже упоминал выше, самая большая разница (и та, из которой вытекают многие другие) между студийными мониторами и домашними колонками в том, что мониторы активны. Это означает, что у них есть собственный источник питания, и это дает целый ряд преимуществ, так и много минусов.
Вермона и 15АС 220
Чтобы упростить усвоение информации, вот основные преимущества и недостатки обоих видов.
Преимущества активных колонок
Недостатки активных колонок
Edifier R2730DB
Преимущества пассивных колонок
У вас есть много возможностей для настройки с помощью пассивной акустической системы.
Акустика Focal Jmlab купить
Недостатки пассивных колонок
Пассивная акустическая система обычно занимает больше места в вашем стерео и домашнем кинотеатре из-за наличия всех необходимых дополнительных деталей. В активной системе все эти части включены в монитор.
В отличие от активных систем, вся необходимая дополнительная проводка увеличивает вероятность возникновения помех в сети. Хотя уровень помех может быть очень низким при подборе хороших кабелей.
В целом, активные системы обеспечивают не всегда лучшее качество звука. Конечно, некоторые люди могут возразить, что вообще пассивные колонки слишком велики, но я бы предпочел громоздкие колонки и отдельный усилитель.
Тем не менее, пока я не исследовал эту тему подробно, я полностью доволен своей пассивной акустической системой.
Можно ли подключить студийные мониторы к телевизору?
В некоторых случаях вы можете просто подключить студийные мониторы к телевизору с помощью разъема для наушников.
сравнение Grande Maestro Обертон и Статик ЗМ мини
Вам нужен кабель с двумя положительными концами, но на самом деле это просто. Однако для наилучшего качества звука вам понадобится предусилитель, который не только упростит подключение, но и даст вам качество звука и гибкость, которые вы хотите от студийных мониторов. Подключить студийные мониторы к телевизору на самом деле на удивление просто.
Активные колонки лучше пассивных?
Не всегда — зависит от конкретных моделей, хотя это зависит и от ваших потребностей.
ИТОГИ
Мониторы студийные являются отличным дополнением к стерео и домашнему кинотеатру, и я обнаружил, что они обеспечивают хорошее качество звука.
Для тех, кто использует свою систему для прослушивания музыки в малых помещениях, это большое преимущество, равно как и простота использования. В отличие от обычных домашних колонок, они не требуют такой же настройки и сэкономят вам много денег и времени.
клон NHB-108 
страшные и дорогие колонки с-90
Студийные мониторы дома: за и против
Идеи носятся в воздухе. И если идея хороша, то она приходит в голову сразу многим и одновременно. Применение студийных мониторов в домашних условиях — это вовсе не новая идея. Погуглите — и вы увидите, как на многих форумах обсуждали, обсуждают и, надеюсь, с еще большей активностью будут обсуждать эту замечательную мысль. Мне же хочется снабдить ее небольшим анализом аргументов «за» и «против», основанным как на собственном, так и на коллективном опыте.
Студийный монитор — это круто!
Студийный монитор ближнего поля — по сути, такая же колонка. Просто с более строго измеренными и выверенными параметрами. В среднем, эта акустика рассчитана на прослушивание с расстояния метра в полтора, а то и ближе — поле ведь ближнее. Именно это заставляет делать ее компактной. В результате, по низким частотам такие мониторы редко опускаются ниже 50 Гц, ведь соответствующий динамик в них редко имеет диаметр больше 8 дюймов. А слушать с полутора метров крупные колонки как-то не с руки.
Если следовать логике, мониторы просто обязаны обладать высокой верностью воспроизведения — линейной АЧХ в своем диапазоне частот, при минимальных искажениях. То есть номинально они соответствуют критериям истинного Hi-Fi, не так ли?
При этом, если мы сравним ценники компактной домашней акустики и студийных мониторов ближнего поля (а именно о них и пойдет речь), то увидим, что чаще всего цифры вполне сопоставимы. Тут я имею в виду именно мониторы ближнего поля. Конечно же, существуют профессиональные мониторы среднего и дальнего поля, однако они не только покрупней, но и, мягко говоря, сильно дороже домашних вариантов. И гораздо хуже годятся для бытового использования.
Focal Solo6 Be — каждая из этих колонок оснащена собственным 250-Вт усилением
Современные модели студийных мониторов, в подавляющем большинстве, оснащены собственными усилителями. Такие модели колонок называют активными. А это значит, что согласование усилителя и динамиков, которые он приводит в движение, произошло еще на стадии конструкторских разработок. То есть система усилитель-излучатели, работающая в колонке, делает это максимально качественно и эффективно. И при прочих равных студийный монитор — это действительно круто.
Так получилось, что автор этих строк пользуется студийными мониторами ближнего поля давно и активно. По работе — в записывающей студии при сведении, на радио и телевидении на контроле звука при монтаже и выдаче в эфир. Дома — в качестве настольной акустики рядом с компьютером.
Сами понимаете, две большие разницы: личное прослушивание для удовольствия — и на работе, по обязанности. С одной стороны, студийные мониторы не дают расслабиться даже в домашней обстановке. Естественно, при их правильной работе.
Просто-напросто через некоторое время начинаешь ловить себя на каких-то желчных придирках к замечательной музыке, которую всего-навсего хотел послушать в свое удовольствие. Внимание обостряется — «вот здесь, в этом месте — ну полная лажа», — отматываем назад, слушаем еще раз — «да, точно. » — и понеслась.
Но мониторы не сглаживают, ничего не скрывают — они даже выпячивают недостатки. Понятно, что так никакого удовольствия не получить. Так что переключаюсь на домашнюю систему с вполне приличными, на мой взгляд, напольниками.
Вот это да! Все красиво, милозвучно, бас просто ласкает, верх полон серебра. И, черт возьми, ничего не слышно! Вот здесь, в этом месте, проскакивал явный меандр — и где он? Зачем я это слушаю, если все от меня спрятано?
Мониторы Neumann в студии
Конечно, я утрирую, но мониторы остаются мониторами. Профессиональное использование этих приборов связано еще и с таким неприятным эффектом, как просадка слуха. На шестом часу работы над одним и тем же куском, с уровнем громкости, который дает лучшую разборчивость (у людей он отличается — в среднем, 80–90 дБ по шумомеру), понимаешь, что сознание — по крайней мере, его часть, ответственная за слуховое восприятие — начинает тебя покидать.
Все это индивидуально, но «просадка» чаще всего касается верхних частот — их можно «накрутить» для компенсации собственной усталости. Для этой цели многие компактные студийники имеют серьезный запас по «верху». Низы при этом могут показаться «пересушенными» — но ситуация такова, что для профессионального оборудования точность превыше всего.
Поэтому в студийных мониторах не применяются известные «улучшения» баса вроде искусственного подъема самого «вкусного» участка при отсутствии всего остального. Действительно, этот прием создает эффект масштабности звучания. Но мониторинг на таком звуке — дело пропащее.
Мониторы Adam T7V в студии
Естественно, студийные мониторы ближнего поля — это полочники (о напольных студийных мониторах ближнего поля лично мне вообще ничего не известно). Их место именно на плоскости, на столе у пульта — под это они, как правило, «заточены». А если даже на стойках — то поближе к ушам.
Управление студийными мониторами, при наличии в них встроенных усилителей, чаще всего выполнено в расчете на выполнение настроек, которые меняются не часто. Хотя бы потому, что в противном случае о мониторинге речь не идет. Регулировка громкости, например, если и присутствует у активных моделей, то выставляется раз и навсегда — громкость должна регулироваться с пульта. С источника — то есть уровнем линейного сигнала.
Что касается прочих регулировок, то в настройках монитора их может быть множество. И все они, по большей части, предназначены для коррекции особенностей помещения, в которых мониторы будут слушаться. В домашних условиях все это можно «крутить» хоть каждые пять минут — но учтите, что, как правило, все это расположено на задней стенке. В удобстве управления студийными мониторами допущены явные недоработки.
Студийный монитор — это не так просто…
Что ж, если вышесказанное можно считать доводами «за», то неплохо было бы уравновесить их доводами «против» — объективности ради. И вправду, со студийными мониторами все не так уж радужно.
Поскольку встречают по одежке — начнем с внешнего вида. Домашняя акустика, как правило, является образцом современного комфортного дизайна. И, обычно, предлагает выбор вариантов отделки. Под дерево, в черный или белый цвет, а иногда и что-то разноцветное. Студийные мониторы таким разнообразием не блещут.
Чаще всего это серый или черный пластиковый, реже черный деревянный и еще реже — серый металлический корпус. Кстати, мониторы ближнего поля часто предусматривают горизонтальную установку — можем вспомнить хотя бы классические Yamaha NS10. Для домашней полочной акустики такой вариант — невероятная редкость.
Активные студийные мониторы JBL LSR305
Передняя панель мониторов часто выполнена в виде матовой поверхности с плавными изгибами, способствующими правильной акустике — это у более дорогих моделей. Второй вариант — просто удручающе ровная плоскость. В любом случае, большинство студийных мониторов, оказавшись в жилой комнате, привносят в нее некую звукорежиссерскую или броадкастинговую, по-доброму деловую атмосферу.
И тут в силу вступает пресловутый «wife-фактор» — представительницам прекрасного пола внешность студийных мониторов прекрасной, как правило, не кажется. Устоявшееся мнение гласит, что им и изысканные образцы домашней акустики не всегда по душе — но это уже другой вопрос.
Кроме того, как правило, студийные мониторы не комплектуются грилями. Считается, что в профессиональных условиях защитные решетки, заодно способные исправить огрехи в дизайне, — излишество. Так то стоит обратить внимание на возможные эксцессы со стороны представителей младшего поколения и домашних питомцев.
То, ради чего
Что ж, по дизайну мы прошлись. Перейдем к самому главному — к звуку. Особенность мониторной акустики состоит в том, что она мониторная. Простите за тавтологию, но мониторы предназначены для мониторинга — то есть, по большому счету, для отслеживания недостатков.
Genelec 8010APM — компактный алюминиевый корпус, раздельное усиление, коммутация XLR.
И вот что мы получаем в результате, если утрировать и выпячивать недостатки. Это ровное, чистое и бесстрастное звучание во всех подробностях и в полном диапазоне работы нашего устройства. Если нравится — значит, студийные мониторы именно для вас.
Давайте учтем особенности
И если подобный вариант звучания вам интересен, то стоит обратить внимание на еще несколько характерных свойств студийной акустики. Как правило, студийные мониторы продаются по отдельности — каждый из них способен работать самостоятельно.
Вариант конфигурации компьютерной акустики, когда вся электроника размещена в одной колонке (master), а вторая колонка весит меньше и не имеет органов управления (slave), у студийных мониторов редок. Разве что в очень недорогих моделях.
При этом, покупая пару мониторов вместе, с заводскими номерами, идущими практически подряд, мы получаем дополнительную гарантию идентичности их звучания. Хотя в случае с серьезными моделями часто утверждается, что даже если два образца одной модели мониторов куплены с разницей в год, звук будет совпадать — на то они и студийные.
Neumann KH 310 A — трехполосные, «почти полочные», спереди и сзади
В серьезно оснащенных студийных мониторах бывают представлены средства для регулировки не только АЧХ, но и задержки, а также иногда даже фазовых параметров излучателей. Причем часто это не регуляторы, а джамперные панели либо электронные интерфейсы с развитым меню и почти графическим дисплеем.
Перед тем, как приобрести такое оборудование, я бы рекомендовал прийти к четкому пониманию — способны ли вы при необходимости настроить его и надо ли вам все это в домашних условиях.
Студийные мониторы PreSonus Eris E8, подключение — 6-мм джек, XLR, RCA
Еще один вопрос — коммутация. Как правило, аналоговое входы серьезных студийных мониторов представлены в формате балансных разъемов XLR. Это делается по абсолютно логичным соображениям: балансное соединение позволяет работать с гораздо более длинными кабелями, что в условиях студии оправдано даже для мониторов ближнего поля.
На самом деле, проблема перехода от небалансного к балансному сигналу решаема. Но гораздо лучше, если ваша домашняя аппаратура имеет соответствующую коммутацию. Если вы рассчитываете часто использовать органы управления ваших мониторов, обратите внимание на то, где они расположены. У многих моделей хотя бы кнопка включения и ручка громкости выведены на переднюю панель. Это — для вас.
Излишества и совместимость
Еще одно обстоятельство, на которое стоит обратить внимание — это специализированное оснащение студийных мониторов. Оно направлено именно на студийную работу — частично это то, чем вы заведомо никогда не будете пользоваться.
Перечислять все интерфейсы, дополнительные возможности установки и настройки можно долго. Для домашнего применения они становятся тем, за что приходится платить лишние деньги — так что делайте выводы.
Dynaudio AIR 6 Master A+D
Например, точные мониторы Dynaudio AIR 6 Master A+D. Среди их возможностей: акустическая компенсация свойств помещения, сохранение и вызов пресетов, программирование уровней, их регулировка с шагом 0,1 дБ, встроенный параметрический эквалайзер и временная задержка в каждом мониторе (настройка только с компьютера) и удаленный контроль параметров системы.
Мониторы JBL LSR4326PAK снабжены пультом ДУ
Стоит обратить внимание еще и на то, что студийные мониторы гораздо реже, чем домашняя техника, бывают снабжены пультом дистанционного управления (а иногда его предательски делают проводным, а не инфракрасным). Поэтому очень неплохо, если среди вашей техники, которая будет работать с этой активной акустикой, есть возможность автоматической подачи-отключения питания.
Впрочем, многие мониторы готовы самостоятельно просыпаться из stand by при возникновении сигнала на входе. Это чаще всего и решает проблему — читайте инструкции.
Чисто акустические особенности — все как у всех
Еще один момент, который относится и ко многим другим колонкам — это расположение порта фазоинвертора.
Активные студийные мониторы KRK RP8G2 — фазоинвертор на передней панели
Тот случай, когда порт направлен назад, для полочной акустики, к которой чаще всего и относятся студийные мониторы ближнего поля — не лучший вариант. С ним вам понадобится свобода маневра в размещении колонки относительно задней стенки. Причем на полке или на столе. Об этом написано немало, и все проблемы преодолимы.
Но дело серьезно упрощается, когда порт фазоинвертора выведен вперед — на лицевую панель. Колонки, в которых фазоинвертор отсутствует, на мой взгляд, звучат интереснее — но встречаются, увы, гораздо реже.
Трифоник ADAM Audio: мониторы ADAM Audio T5V + сабвуфер T10S
Стоит обратить внимание и на то, что многие изготовители предусматривают работу своих мониторов в комплекте с фирменным сабвуфером. Чаще всего — приобретаемым отдельно.
Такой вариант неплох. Он позволяет получать мощное, полнодиапазонное звучание от очень компактной системы. Правда, в этом случае проблемы с включением и дистанционным управлением могут распространиться еще и на сабвуфер — будьте внимательны!
Источник сигнала
Очень неплохо, если ЦАП, с которого, как правило, сигнал подается на наши студийные мониторы, имеет функции предварительного усилителя. То есть в наличии найдется хотя бы регулируемый по размаху сигнала выход. Конечно, оптимальным является применение полноразмерного предварительного усилителя. Как минимум — с селектором входов, дополняющим общий регулятор громкости.
ЦАП/предусилитель/стример NAD C 658
В него может быть встроен ЦАП и фонокорректор и предусмотрены стриминговые возможности. Сейчас такие устройства появляются все чаще.
Возможны варианты…
Отдельной темой для обсуждения, вызывающей уважение к владельцам оных устройств, являются винтажные студийные мониторы.
Легендарные, созданные для BBC, LS3/5A от Falcon Acoustics
Речь идет о таких моделях, как созданные для BBC в середине прошлого века LS3/5A или, к примеру, образцы коаксиальных Tannoy, также выпускавшихся в 60-70-х годах прошлого столетия.
Мониторы Tannoy серии Gold
Эти колонки (кстати, как правило, они пассивные — то есть нужен усилитель) ценятся и по сей день. Недаром они выпускаются в виде авторизованных реплик или просто копируются различными изготовителями.
Acoustic Energy AE1 Active — наследники модели AE1. По идеологии — мониторы
С другой стороны, среди студийных мониторов, которые можно рекомендовать для домашнего применения, есть и те, что нельзя в полной мере отнести к данному классу устройств.
Здесь можно вспомнить, например, известный английский бренд Acoustic Energy — модель AE1 выпускалась как в качестве студийного монитора (изначально), так и в качестве домашней акустики. Причем без особых конструктивных различий. Хотя такие варианты (а они нередки) хороши также тем, что в «домашних» версиях учитывается тот самый «wife-фактор».
Kii THREE — 6 x 250 Вт в каждом из полочников (одновременно — студийных мониторов). С опциональным модулем BXT они превращаются в пару активных напольников с шестнадцатью дополнительными драйверами общей мощностью в 7 000 Вт
Универсальна и, например, замечательная итальянская разработка Kii THREE, которая также имеет двойное назначение и комплектуется в зависимости от него. Эти колонки могут быть дооснащены сабвуферными основаниями, превращаясь в референсные напольники впечатляющей мощности.
В любом случае, хороший студийный монитор позволяет получить от приличной записи практически все, что в ней есть. И в итоге — отказаться от некачественных источников и треков. То есть тот, кто слушает студийный монитор, является, по моему мнению, подлинным аудиомаксималистом.
Мало того: отмечено, что владельцы студийных мониторов «со стажем» имеют свое, более строгое отношение к звуку. Впрочем, отношение к звуку — дело вкуса, и студийные мониторы тут, как правило, должны быть абсолютно нейтральны. То есть — ни при чем. На то они и студийные мониторы.