М. Город ищет убийцу
«М. Город ищет убийцу», или просто «М», — кино о серийном убийце детей. Буква в названии — начало немецкого слова Mörder («убийца») — начертана мелом на спине ничего не подозревающего преступника. По распространенному мнению, режиссер и сценарист Фриц Ланг основал свой замысел на истории реального убийцы, терроризировавшего немецкий Дюссельдорф в 1920-х, но сам Ланг признался, что его фильм «М. Город ищет убийцу» вдохновлен подавленными общественными настроениями в Германии в целом, а серийных убийц на памяти Ланга было множество.
Драматический триллер Фрица Ланга 1931 года — первая звуковая картина режиссера, больше десятилетия работавшего в немом кино и подарившего миру «Нибелунгов», «Доктора Мабузе», «Метрополис». «М. Город ищет убийцу» — знаковый для режиссера фильм, ведь в нем соединился немецкий экспрессионизм с первыми элементами жанра нуар, который он продолжил разрабатывать позднее в Голливуде: с фигурой преступника в центре повествования, параноидальной атмосферой, исключительно мрачными тонами.
Главный герой — неприметный мужчина Франц Беккер в исполнении Петера Лорре. Он маньяк, поджидающий, когда дети останутся без взрослых, чтобы заманить их в смертельную ловушку. Беккер не показан беспринципным злодеем — он душевнобольной, тщедушный и с пугливым взглядом. Его преступления вынесены за кадр, так как режиссер излишней жестокости предпочитает щемящие символы: пустая тарелка пропавшего ребенка или подаренный ему воздушный шарик, запутавшийся в электрических проводах.
«М. Город ищет убийцу» совсем не детектив: кто преступник, зрителям гадать не приходится. Внимание режиссера сосредоточивается на поисках убийцы, против которого идет не только полиция, но и бандиты, которым маньяк портит жизнь своей одиозной славой. Картина параллельно показывает деятельность служителей закона и его закоренелых нарушителей, чтобы зритель ужаснулся: разница между ними формальна. И те, и другие пекутся не о справедливости, а о собственном успокоении, просиживая на долгих совещаниях в темных прокуренных комнатах. Затаенное желание всех действующих лиц — загнать маньяка в угол и расправиться с ним, то есть уподобиться ему, превратив из охотника в жертву.
«М. Город ищет убийцу» недаром считается провозвестником нацизма: массовый психоз, показанный в фильме, заставляет даже посочувствовать серийному убийце, кричащему: «Я не могу себя контролировать, никто не знает, каково это — быть мной!». Но толпа в гневе не считается с законами, юридическими и нравственными. В 1933 году, спустя два года после выхода картины, к власти в Германии пришел Гитлер, умело воспользовавшийся скрытой агрессивностью народной массы. Опасения Фрица Ланга оправдались.
В фильмах Ланга — как немецких, так и американских — часто прослеживается идея: преступники и садисты, конечно, страшны и опасны, но нет ничего гибельнее обезумевшей толпы, готовой растерзать их на месте. В то время как у серийного убийцы очевидно психическое расстройство, толпа убеждена в собственной рациональности и безгрешности и потому грозна вдвойне. Стоит ли удивляться, что министр нацистской пропаганды Йозеф Геббельс в 1933 году предложил Лангу пост главы государственной киностудии, несмотря на их идейный антагонизм: Геббельс, как никто другой, осознавал разрушительную силу одурманенной толпы. На следующий год Ланг спешно покинул Германию, не запятнав карьеру сотрудничеством с нацистами, и больше 20 лет успешно снимал в Голливуде.
М значит убийца 1931
Первая картина со звуком Фрица Ланга стала прорывом и установила многие приёмы, используемые по сей день в современном кино.
М УБИЙЦА (M – EINE STADT SUCHT EINEN MORDER)
1931, Германия, 108 мин.
Жанр: триллер, криминал, детектив
Режиссёр: Фриц Ланг
В ролях: Петер Лорре, Эллен Видманн, Инге Ландгут, Отто Вернике, Теодор Лоос, Густаф Грюндгенс
Предшественник произведений о серийных убийцах и сталкерах, вышедший во времена, когда таких терминов вообще не существовало, «М убийца» является прежде всего качественно сделанным триллером. Особо интересен и тот факт, что личность маньяка раскрывают почти сразу же… что ни на градус не снижает зрелищности. А социальная дилемма, к которой в конце концов приводит «М» в финальном акте добавляет произведению лирические нотки: не зря приёмы из этого фильма позже были задействованы в десятках картин классической эпохи кинематографа.
Безымянная угроза вторгается в мир «М» в виде силуэта. Фигура в шляпе появляется в кадре как тень и заводит беседу с маленькой девочкой, а затем покупает ей воздушный шарик. Сцена завершается без какого-либо проявления жестокости: лишь набор статичных композиций вроде мяча без своей владелицы, улетевший воздушный шарик, застрявший в телефонных проводах, и пустыми коридорами дома ребёнка. Всё подчеркивается криками матери, зовущей свою пропавшую дочь.
Характер этого преступления чудовищен и мрачен и, собственно, вокруг него и строится сюжет, концентрируясь не на внутренних аспектах злодеяния вроде мотива, а самом результате. По сюжету в немецком городке появился серийный убийца детей, что приводит к паранойе среди жителей. Обыватели обвиняют друг друга, что по сценарию вообще является иррациональным: личность убийцы раскрывают сразу же.
В поисках маньяка полицейские заполняют улицу, закрывая подпольные клубы и отправляя в застенки одного бандита за другим. Понятное дело, что организованная преступность недовольна смыкающимися тисками die Polizei и приходится мафии устроить своё собственное расследование. Детективная работа как полиции, так и представителей преступного мира строится с помощью архитектурных чертежей, досье, схематических контуров, отпечатков пальцев и даже допроса. Ни один кадр при этом не демонстрирует акт преступления как такового, однако, до зрителя доносят, что именно случилось с жертвами.
Таким образом, «М» по праву считается первым фильмом о профиле серийной убийцы. Тон меняется полностью, стоит маньяку попасть в кадр. Как только этот странный человечек заговаривает с ребёнком, сразу становится ясно, что он за чудовище. Фриц Ланг с помощью многоуровневой системы теней и отражений выстраивает зловещий портрет изверга. Петер Лорре, исполнитель роли маньяка, стал легендой и позже закрепил свой успех уже в Голливуде. В то время Лорре был известным театральным актёром, специализирующемся на пьесах Бертольта Брехта, но именно после «М» артист обрёл подлинную славу. Славу, однако, не всегда хорошую: некоторые особо впечатлительные зрители принимали его за настоящего извращенца. Неуловимый хищник в его исполнении вечно насвистывает мелодию из «Пер Гюнта», которая после просмотра «М» может восприниматься лишь зловеще.
Динамичный визуальный стиль картины сочетает аспекты быта Германии 30-х годов, чтобы придать фильму натуралистический вид. Вообще «М» представляет собой отличный урок истории, благодаря вниманию к деталям. Несмотря на то, что все события происходят в тщательно выстроенных декорациях, можно заметить, что, например, в газетах опубликованы актуальные на тот момент события для Германии. Персонажи же, пусть и непривлекательные, всё равно представляют собой обобщённый портрет страны до прихода к власти нацистов.
«М убийца» был запрещён в Германии как еврейская пропаганда вскоре после выпуска. Причина, конечно, надуманная: по официальной идеологии Третьего Рейха маньяков в арийской стране не существовало. По иронии судьбы, полагая, что это фильм про казнь и про зло в чистом виде (как высказался сам Йозеф Геббельс, обвиняя «М» в дегенеративном ключе), картина больше повествует о гуманности немецкого народа, чем о жестоких поступках нации. Не зря Фриц Ланг после переезда в США отказался выпускать свой фильм на английском: как говорил сам постановщик, в оригинальной ленте он уже сказал всё, что хотел. Что ж, ни американский ремейк 50-х, ни мини-сериал 2019-го, с желанием перенести сюжет в «М» в наши дни, так и не смогли приблизиться к чёрно-белой предтече нуара.
М (Город ищет убийцу) \ М (1931) – режиссёр Фриц Ланг
Это страшный фильм во всех отношениях – атмосферу страха источает запуганный до смерти город, чьи дети пропадают один за другим. Беспомощна полиция, а потому люди берут дело в свои руки и начинают охоту на педофила. Да и сам убийца буквально трясётся от страха к самому себе из-за своих неуправляемых инстинктов.
И то, что режиссёр решил показать убийцу жалким, ничтожным шизофреником, страшно вдвойне – разве честно вышибать у зрителя жалость к отмороженному маньяку?
Когда смотришь этот неординарный фильм, отмечаешь поразительные режиссёрские приемы, которые в дальнейшем станут нормой. И понимаешь, почему Ланг кинематографический гений. Картине больше восьмидесяти лет, а она и сейчас вызывает шок.
Девочка спешит домой из школы. К ней подходит мужчина, Ганс Беккерт (Петер Лорре) и тихим голосом убеждает её, что она должна ему доверять.
Как положено доброму дяденьке, он дарит ей шарик, купленный у слепого уличного торговца.
Эта девочка пополнит мрачный список жертв маньяка.
На полицию давит город, полиция проводит бесчисленные рейды по притонам преступного мира, считая, что именно там прячется маньяк. Но у бандитов свои правила, они не хотят, чтобы их путали с убийцей-одиночкой, поэтому они объединяются и начинают патрулировать город с целью изловить нарушителя их спокойствия и расправиться с ним по своим законам.
Физически Лорре мало присутствует в событиях на экране, зато мы предупреждены о каждом его появлении – маньяк постоянно насвистывает мелодию «В пещере горного короля» Грига. Он бродит по городу, посвистывая, в поисках заигравшихся детей.
Ради Петера Лорре стоит смотреть «М», именно он магнит всей истории. Его невозможно переиграть, все блекнут на его фоне. Его экранное время коротко, но в короткой страстной речи перед «судьями» он и обвиняет, и исповедуется, и бросает вызов, он страстен.
Ланг – один из создателей немецкого экспрессионизма, без которого уже немыслим кинематограф (Метрополис, Мунфлит, Индийская гробница). Он снял свой фильм в переходный период, когда Великий Немой заговорил.
Многие технические приёмы восхищают – например, практически отсутствует музыка, действие происходит в полной тишине, поэтому насвистывающий убийца, вызывает неподдельный страх.
История раскручивается как часовой механизм, неумолимо двигаясь к тому моменту, когда схватят Беккерта, атмосфера сгущается, и напряжение возрастает с каждой минутой. Сам маньяк мелькает неясной размытой фигурой и лишь однажды предстаёт отталкивающе жалким существом при полном свете.
Через реки, горы и долины с Фрицом Лангом: «М»
Фильм с ультимативно лаконичным названием «М» — первая звуковая картина режиссера Фрица Ланга. «М» уверенно входит в сотню величайших кинофильмов в истории (по рейтингу IMDB). Мария Михайлова выясняет, почему.
За основу сценария (по мнению многих критиков, хотя сам Ланг предпочитал говорить, что это собирательный образ) взято дело Петера Кюртена, известного как «Дюссельдорфский душитель». На суде он признался в 69 убийствах несовершеннолетних девочек, хотя доказано из них было только 9. Кюртен был в прямом смысле неуловим, а поймать и предать суду его смогли только благодаря жене, с которой Петер зачем-то решил поделиться историями своих преступлений. Ясно, что страшные события в Дюссельдорфе, произошедшие вокруг Кюртена, сами по себе являются отличным материалом для экранизации. И в то же время эта тема не предполагает никаких позитивных установок – поэтому логично, что и фильм получился тяжелым, мрачным (и весьма философским). Все это послужило предпосылкой к внедрению элементов, которые впоследствии станут часто использоваться в жанре «нуар». «М» стал не только эталонным полицейским фильмом, но и предтечей этого уникального стиля. Так, картина не показывает своему зрителю все ужасы «в лоб» – но при этом в кадре напряжение ощущается почти постоянно. Мрачная атмосфера здесь иносказательна и передается с помощью характерных символов, поскольку для режиссера было важнее передать не конкретное событие, а явление, гамму ощущений, которые переживают люди, когда в их городе происходит нечто подобное. Так, например, зритель не видит нападений маньяка, но быстро учится его опознавать по характерному звуку – убийца насвистывает мелодию «В пещере горного короля» из «Пер Гюнта».
Вообще, метафоры, которыми оперирует картина – не только его «фишка» художественной выразительности, а вещь идейная. Многое в фильме обретает новый смысл и многое – его теряет. Беда здесь приходит как будто из ниоткуда: из детской считалочки про черного человека с ножом в руке. Дети, которые кричат ее во дворе, как будто накликают на себя беду – а значит, у нее может быть не только рациональное, объяснимое начало. И, напротив, слепой продавец воздушных шариков узнает преступника, не пользуясь самым, казалось бы, очевидным органом – так фильм делает бесполезными те физические возможности человека, которым он доверяет больше всего. По этой причине режиссер поменял и первоначальное название картины «Убийца среди нас» на имя-знак, имя-символ «М», на первый взгляд не выражающий ничего конкретного, но поддающегося расшифровке. Эта буква – отражение главного персонажа-убийцы, неуловимого, но существующего, с несформулированным обликом, но совершающего непоправимые и грубые физические преступления.
«М» достигает огромной степени воздействия на зрителя, не прибегая к уникальным техническим решениям, а, напротив – сообщая зрителю меньше, чем он привык видеть. Декодировка символики становится здесь квестом, почти интерактивным элементом. Фильм напоминает конфету в нескольких обертках – чем дальше разворачиваешь, тем интереснее и тем ближе долгожданная, философская сердцевина картины.
«М убийца» смотреть онлайн
режиссёр:
В ролях:
Видео стандартного качества и стерео звук.
описание
На жителей Берлина наводит ужас неуловимый маньяк, убивающий маленьких девочек. Расследование полиции не даёт никаких результатов. Горожане в панике готовы растерзать каждого, кто приближается к детям. Газетчики обвиняют власти в бездействии и публикуют на первой полосе анонимное письмо убийцы. Контроль полицейских за преступниками усиливается и те решают поймать маньяка собственными силами. Кто же из них первым доберется до одержимого детоубийцы?
Фильм запечатлевает немецкое общество накануне прихода нацистов к власти. В это смутное время Берлин потрясает серия убийств маленьких девочек. Жители города поддавшись истерии подозревают друг друга, а дети по-прежнему остаются без присмотра. Поисками руководит самодовольный инспектор Карл Ломман (Отто Вернике) и только случай может помочь ему схватить душегуба. Убийца не оставляет улик и у полиции нет никаких зацепок. На первой полосе одной из местных газет опубликовано письмо маньяка, в котором он сам просит полицию арестовать себя.
Под давлением газетчиков и общества власти принимают бессмысленные решения — полиция ищет подозреваемого среди воров и проституток. Бесконечные рейды и аресты порядком надоели главарям преступных группировок и они начинают собственное расследование. Местным попрошайкам приказано следить за всеми подозрительными мужчинами, полиция тем временем обыскивает дома всех кто за последние годы был выпущен из психиатрических лечебниц. Кольцо вокруг убийцы сжимается, горожане жаждут расправы. И никто не понимает что маньяков порождает общество в переломные моменты истории, а в смерти детей есть вина каждого безразличного взрослого.
Фриц Ланг задумал снять фильм под названием «Убийцы среди нас» в 1930 году, и сразу же начал получать письма с угрозами от нацистов, которые заподозрили что лента будет обличительной. Несмотря на препятствия Ланг снял революционную картину всего за 6 недель, в ней нет ни одного положительного героя, а единственным человеком вызывающим хоть каплю сочувствия является загнанный в угол убийца.
В 1931 году фильм вышел на экраны и уже в 1934-м была запрещён нацистами. Немецкие зрители смогли увидеть шедевр вновь лишь в 1966 году. Для Фрица Ланга и актёра Питера Лорре, который исполнил роль убийцы — «М» стала последней значимой работой в Германии. Они оба были вынуждены бежать из страны, опасаясь преследований и оба вплоть до 1960-х годов успешно работали в Голливуде.
▪ Режиссёр Фриц Ланг называл «М убийца» своей самой любимой картиной.
▪ Шедевр классического кинематографа, который по-прежнему считается одним из величайших фильмов всех времён.
▪ «М» входит в список 100 лучших фильмов в истории по версии журнала Empire, и стабильно попадает в сотню лучших картин по версии сайта IMDB.
▪ Упомянутая в фильме организация попрошаек действительно существовала в Берлине в 1920-е-30-е годы.
▪ Фриц Ланг задействовал в фильме настоящих берлинских преступников, по словам его биографа во время съемок было арестовано 24 статиста.
▪ Сценарий фильма написала жена режиссёра Теа Фон Харбоу – Харбоу поддерживала нацистов, Ланг же напротив был противником этой идеологии. Вскоре после съемок супруги развелись и больше никогда не работали вместе.
▪ Две трети фильма были сняты со звуком, остальные часть из экономии снимались немыми. В итоге Фрицу Лангу удалось художественно осмыслить этот «недостаток» – монтаж звуковых и немых сцен создаёт жуткое ощущение у зрителя и заставляет нервничать.
▪ Существует мнение, что фильм основан на истории маньяка Петера Кюртена известного под прозвищем «вампир из Дюссельдорфа», однако сам Фриц Ланг отрицал это утверждение. Позднее он говорил что во время работы над «М» помимо Кюртена, изучал случаи серийных потрошителей Фрица Хармана, Карла Гроссмана и Карла Денке. Все эти маньяки терроризировали Германию примерно в одно и то же время – накануне прихода нацистов к власти.
Осторожно, спойлеры!
▪ Убийца Ханс Бекерт выслеживая детей насвистывает мелодию композитора Эдварда Грига «В пещере Горного Короля» – это был первый пример использования музыкального лейтмотива, как художественного приёма в кино.
▪ У Питера Лорре был очень хороший слух и Фриц Ланг решил что актёр свистит слишком красиво для убийцы, поэтому он решил сам насвистеть мелодию и в фильме слышен именно его голос.
Смотрите фильм «М убийца» на других устройствах