ЧИТАТЬ КНИГУ ОНЛАЙН: Заметки о прозе Пушкина
НАСТРОЙКИ.
СОДЕРЖАНИЕ.
СОДЕРЖАНИЕ
Заметки о прозе Пушкина
Последние издания сочинений Пушкина дают нам сводку всего того нового, что сделано в расшифровке пушкинских текстов.
Нового сделано много, в частности иначе сейчас выглядит пушкинская проза.
Появление черновиков и планов, тщательная расшифровка набросков неосуществленных вещей позволяют нам увидеть прозу Пушкина в процессе ее развития.
К сожалению, новые издания не вызвали ряда теоретических статей, которых они заслуживают.
Изучение Пушкина у нас часто заменяется работами по датировке его произведений.
История сменяется хронологией.
Мне пришлось близко видеть работу Маяковского, видеть, что такое поэтическая заготовка, узнать, как долго живет поэтический образ до окончательного его воплощения, и мне кажется, что датировать можно только рукопись, а не стихотворение.
Можно подумать сейчас, что наши пушкинисты стоят на точке зрения Шопенгауэра, по мнению которого историк должен распределять факты только по времени их совершения, а не по их содержанию.
Таким образом в научно-исторической работе своей наши пушкинисты должны считаться последовательными пессимистами…
Текстологические работы, текстологические радости не всегда похожи на те ощущения, с которыми созданы вещи.
Документ дает иллюзию точности и однопланности своего содержания.
В книге своей «Архаисты и новаторы» Юрий Тынянов показал многопланность пушкинской лирики.
Литературные произведения создаются не из слов, а из мыслей и понятий.
Пушкин расширял воздействие своих стихов, увеличивал их смысловую значимость, вызывая словами целый ряд ассоциаций, которые осмысливались читателем неоднократно.
Пушкин начал свою поэтическую работу, пользуясь в стихах закрепленными и по-своему широкими образами – мифами классической литературы.
Сады, в которых гулял Пушкин, были полны статуями и памятниками.
Эмблемы истории и мифологии жили в стихах Пушкина.
Его вещи были написаны в эпоху торжества басни.
В его эпоху помолодел и стал злободневным жанр Крылова.
Пушкин работал намеком в «Евгении Онегине», в «Путешествии в Арзрум».
Пушкинистский документализм, текстология невольно сужают Пушкина.
Они делают его вновь подцензурным, между тем Пушкин шел вместе со своим народом, а не вместе со своими соседями по имению.
Я попытаюсь в своей работе показать пушкинскую прозу.
Работа моя ничего не исчерпает.
Я не удивлюсь, если в ней будут ошибки.
Мне грустно видеть так мало писателей вокруг имени Пушкина.
Пушкин жил и умирал не среди библиографов.
На прошлых юбилеях спорили Достоевский, Тургенев.
Несколько лет тому назад о Пушкине писали Блок, Брюсов и Маяковский.
Я не вижу современных поэтов, не вижу прозаиков в живой работе вокруг Пушкина.
Беллетристам отведена биография, но настоящая биография Пушкина – его стихи.
Пушкин – наш современник: его, как человека будущего, воспринимал Гоголь, который говорил, что Пушкин – это русский человек в конечном его развитии.
Пушкин был писателем демократическим.
На письма он отвечал.
Мне кажется, что о нем имеют право писать даже те, которые занимались историей литературы, а не пушкинизмом.
Пушкинизм в некоторых частях своих напоминает мне суды, описанные Диккенсом.
Как известно, английское законодательство все основано на прецедентах.
Чрезвычайно трудно овладеть всей этой суммой справок, нигде не сведенных и обычно противоречивых.
О трех книгах, из которых Пушкин брал песенные эпиграфы для «Капитанской дочки», написано около 20 статей и заметок.
Первоисточник здесь проще и интересней.
Цусима, которую потерпели наши пушкинисты, объясняется неправильностью их работ, отрывом работы над писателем от литературной жизни.
Сама по себе работа над текстами, конечно, нужна, но ведь и она еще не сделана, особенно не сделана в прозе.
Скучно в диккенсовском судилище, дела в нем идут медленно, как академические издания, и во время прохождения дела оказывается, что весь капитал уже истрачен на судебные пошлины.
А ведь сейчас у нас юбилей не пушкинизма, а Пушкина.
Поэтому я собираю в книгу свои статьи о Пушкине. Это статьи беллетриста и журналиста.
Не надо думать, что самый главный Пушкин – это Пушкин, вновь напечатанный.
Вновь найденные поэмы Пушкина любопытны.
А вновь предлагаемые способы чтения старых стихов сужают поэта, меняют его читательскую судьбу, отнимают что-то от нас.
Я говорю об оде «Вольность», которую называют также «Свобода».
Заметка, которую вы читаете, это еще предисловие.
Прежде чем приступить к статье, я должен оправдаться. Я попытаюсь в ней защищаться чужими дли меня методами, потому что я хочу быть понятным и теми людьми, которые сейчас толкуют по-новому Пушкина.
Поэтому, прежде всего, я напоминаю им о том, что для Пушкина имя Наполеона было связано не только с именем Петра, но и с именем Робеспьера.
Я скажу наперед, что Пушкин к концу своей жизни связывал еще три имени – Петр, Разин, Пугачев.
Теперь будем говорить об оде «Вольность».
В своих воспоминаниях Ф. Ф. Вигель так описывает создание этого стихотворения:
«Из людей, которые были старее его, всего чаще посещал Пушкин братьев Тургеневых. Они жили на Фонтанке, прямо против Михайловского замка, что ныне Инженерный, и к ним, то есть к меньшому, Николаю, собирались нередко высокоумные молодые вольнодумцы. Кто-то из них, смотря в открытое окно на пустой, тогда забвению брошенный дворец, шутя предложил Пушкину написать на него стихи. Он по матери происходил от араба, генерала Ганнибала, и гибкостью членов, быстротой телодвижений несколько походил на негров и на человекоподобных жителей Африки. С этим проворством вдруг вскочил он на большой длинный стол, стоявший перед окном, растянулся на нем, схватил перо и бумагу и со смехом принялся писать. Стихи были хороши, но не превосходны… Окончив, он показал их, и, не знаю почему, назвал их одой на «Свободу». Об этом экспромте скоро забыли, и сомневаюсь, чтоб он много ходил по рукам. Ничего другого в либеральном духе Пушкин не писал еще тогда» («Воспоминании Вигеля», т. III, M., 1866, стр. 84).
Ода была записана Пушкиным при допросе, и на беловом автографе он поставил на ней дату 1817 г.
Восьмая строфа этой оды особенно знаменита:
(А. С. Пушкин, Полное собрание сочинений в шести томах, 3-е изд., Госуд. изд. «Художественная литература», М. – Л., 1935, т. I, стр. 292.)
Лизавета ивановна заинтересовалась германом так как он
Сюжет «Пиковой дамы» был подсказан Пушкину молодым князем Голицыным, который, проигравшись, вернул себе проигранное, поставив по совету бабки на три карты, некогда подсказанные ей Сен-Жерменом. Эта бабка — известная в московском обществе «усатая княгиня» Н. П. Голицына, урождённая Чернышёва, мать московского губернатора Д. В. Голицына.
Повесть писалась Пушкиным, по-видимому, осенью 1833 года в Болдине. Рукописный текст не сохранился. Опубликована во 2-м номере «Библиотеки для чтения» за 1834 год и, по дневниковой записи автора, имела недюжинный успех у читающей публики: «Моя „Пиковая дама“ в большой моде. Игроки понтируют на тройку, семерку, туза» (апрель 1834).
Краткое содержание повести «Пиковая дама»
В один прекрасный день происходит карточная игра у Нарумова. После сыгранной партии, Томский рассказывает историю бабушки, в ней говорится о загадке трех карт. Открыта она всем известным Сеном-Жерменом. В загадке говорится о том, что необходимо делать три одинаковые ставки, на определенную карту. Немного порассуждав о этой истории, все расходятся.
Герман и все остальные не придали значения этой истории, так как посчитали ее неправдоподобной. Молодой офицер Герман не играл, но он старательно наблюдал за происходящим на столе. Бабуля господина Томского находится в уборной, в окружении прислуги. Недалеко от нее сидит воспитанница, что-то вышивая. Томский приходит в помещение и начинает беседовать с графиней. Немного пообщавшись, он уходит.
Елизавета, воспитанница бабушки, смотрит через окно на уходящего офицера. Графиня застает Лизу перед этим действием, и отдает ей непонятные приказы, но не смотря на то, что воспитанница ничего не поняла, ей приходится делать вид, что она отправилась их исполнять. Графиня делает жизнь Елизаветы совершенно несносной. Она постоянно придирается, и Лиза очень хочет побыстрее от нее избавиться. По этой причине красивый молодой офицер Герман очень ее заинтересовал.
Герман очень красивый сильный молодой мужчина, в нем сочетаются жесткие принципы и удивительное воображение. Герман был заинтересован рассказом и захотел с ним разобраться. Эта загадка никак не могла отпустить офицера, и он невольно пришел в дом бабушки Томского. Герман случайно замечает на себе взгляд Елизаветы Ивановны. Потихоньку молодой офицер начинает ухаживать за воспитанницей графини, правда делает это исключительно для проникновения в дом. Герман незаметно отдает любовное послание, в котором признается в любви. Елизавета дает ответ. В следующем послании он просит свидания. Он тактично добивается Лизоньку, и вскоре она соглашается на свидание, в тот момент, когда графиня собирается уйти на бал. Елизавета рассказывает, как Герману попасть в дом. Графиня уходит, а офицер тайком пробирается в дом и кабинет бабушки Томского.
К утру офицер покидает дом, приезжая только на отпевание хозяйки дома. Герман, заметил странную ухмылку на лице усопшей. Он напивается до беспамятства и засыпает до утра. Ночью к нему приходит умершая хозяйка. Она делится с ним загадкой этих карт, в которых говорится, что надо поставить подряд тройку, семерку и туза. Единственное условие раскрытия тайны это свадьба с Елизаветой Ивановной.
Эти карты преследуют офицера. Молодой мужчина не может справится с искушением, и начинает играть в карточные игры со всем известным Чекалинским, о делает огромную ставку на карту тройку. Герман выиграл. На следующий день он решается сделать ставку на карту семь, и снова выигрывает. И вновь он у стола, теперь он хочет поставить на последнюю карту, но в его руках появляется дама пик. Эта карта сильно напоминает, графиню. Офицер лишается ума, а Елизавета, воспитанница графини, выходит замуж.
Краткий анализ и контрольные вопросы с ответами к повести А.С. Пушкина «Пиковая дама»
ВОПРОСЫ ПО ПРОИЗВЕДЕНИЮ
А.С. ПУШКИНА «ПИКОВАЯ ДАМА»
Подольская Ирина Александровна
учитель русского языка и литературы
КГУ «Экономический лицей» ВКО г.Семей
вопросы по произведению
Что обозначает карта «Пиковая дама»?
Кто был по профессии Германн
Кому приходилась бабушкой графиня
Назовите имя и отчество графини, главной героини повести
Сколько проиграла графиня денег в Париже 60 лет тому назад
Как ответил Германн на вопрос, почему он никогда не играет в карты?
«я не в состоянии жертвовать необходимым в надежде приобрести излишнее»
Сколько лет было графине на момент знакомства с ней
Кто дал денег графине, чтобы она рассчиталась с долгом?
Как помог граф Сен-Жермен графине в ее пикантном вопросе (долг – это вопрос чести)
граф Сен-Жермен открыл графине тайну карт
Какое условие надо было выполнить, приняв на себя ответственность тайны трёх карт?
Отыгравшись, больше никогда не играть
Роман с каким содержанием просила графиня привести Томского почитать?
«где бы герой не давил ни отца, ни матери и где бы не было утопленных тел»
Назовите фамилию Лизоньки, воспитанницы графини
Лизавета Ивановна, а фамилии не было указано
Лизавета Ивановна была пренесчастное создание, что по этому поводу сказал Данте?
«Горек чужой хлеб, говорит Данте, и тяжелы ступени чужого крыльца »
Какими картами обладал Германн до встречи с графиней?
«расчёт, умеренность и трудолюбие»: вот мои три верные карты
На какой безнравственный поступок мог пойти Герман, чтобы графиня передала ему свою тайну карт?
сделаться ее любовником
Какая минута решила участь Германна?
«Он остановился и стал смотреть на окна. В одном увидел он черноволосую головку, наклоненную, вероятно, над книгой или над работой. Головка приподнялась. Германн увидел личико и чёрные глаза».
Что содержало первое письмо от Германа?
Письмо содержало в себе признание в любви : оно было нежно, почтительно и слово в слово взято из немецкого романа
Когда и почему в жизни героев появляются лестницы?
Лизонька решается встретиться с мужчиной под покровом ночи – нарушен чести, морали: Герман – в эту ночь «станет» убийцей графини – эта лестница в ад
В котором часу Германн оказался в кабинете графини?
Что привело графиню к неожиданной смерти?
На кого был похож Германн по словам Томского?
«Этот Германн, – продолжал Томский, – лицо истинно романтическое: у него профиль Наполеона,
а душа Мефистофеля»
Чего больше всего, больше любви жаждал Германн?
«…эти страстные письма, эти пламенные требования, это дерзкое, упорное преследование, всё это было не любовь! Деньги, – вот чего алкала его душа!»
Что ужасало главного героя после убийства графини?
«Одно его ужасало: невозвратная потеря тайны, от которой ожидал обогащения»
Герман сидел на подоконнике в комнате Лизаветы Ивановны, чей портрет она увидела в нем и почему?
«В этом положении удивительно напоминал он портрет Наполеона»
Зачем Германн идет на похороны графини?
«Он верил, что мёртвая графиня могла иметь вредное влияние на его жизнь, – и решился явиться на её похороны, чтобы испросить у ней прощения»
С какой просьбой ночью явилась графиня к Герману?
В котором часу Герман увидел у себя в комнате женщину в белом?
Сколько тысяч поставил Германн над своею картой, когда впервые решился играть?
Сколько тысяч выиграл Германн на второй день игры?
Почему вместо туза у Германа стояла пиковая дама на третий день игры?
Герман не сдержал данное слово графини, жениться на ее воспитаннице
Что необыкновенного показалось Герману в картах на третий день игры?
«В эту минуту ему показалось, что пиковая дама прищурилась и усмехнулась. Необыкновенное сходство поразило его. «
Что стало с Германом после проигрыша в карты?
В какую больницу и какую палату поместили больного?
Он сидит в Обуховской больнице в 17-м нумере
Чем закончилась судьба Лизаветы Ивановны?
Лизавета Ивановна вышла замуж за очень любезного молодого человека; он где-то служит и имеет порядочное состояние.
У Лизаветы воспитывается бедная родственница
Что постоянно повторяет Германн, сидя у себя в палате?
«Тройка, семёрка, туз! Тройка, семёрка, дама. »
Год написания – 1833г.,написано в ссылке, в Болдино
Направление – романтизм, имеются реалистические черты (тогда этого направления еще не было)
Жанр – повесть (В.Г. Белинский считал это произведение рассказом)
Композиция – 6 глав и краткое заключение
3 глава – кульминация
Эпиграф – у каждой главы (в традиции А.С. Пушкина)
Тема – судьба и рок
размышления о пороках и наказаниях
Прототипом графини является графиня Наталья Петровна Голицина
Германн – это пародия на романтического героя
Алчность, лицемерие, зависть, двуличие, равнодушие
Проблема не в одном человеке, а в системе, где все имеет свой денежный эквивалент.
Превосходство духовного богатства над материальным
Смысл «Пиковой дамы» состоит и в том, чтобы показать неизбежность наказания за совершённое преступление.
Описав превращение человека в чудовище, автор выразил обеспокоенность состоянием современного ему общества, помешанного на чинах и золоте.
Не стоит гнаться за легкими деньгами, тем самым искушая судьбу. Путь к цели, даже если эта цель – благосостояние, должен быть честным и достойным.
Кроме того, благородство человека измеряется не полнотой кошелька, а богатством души. Только тот, что воспитывает в себе подлинную добродетель, достоин уважения и счастья. Любовь, искренность и дружбу не купишь на карточный выигрыш, каков бы он ни был.
Нужно держаться подальше от игрального стола или хотя бы не испытывать удачу бесконечно. Шальные деньги не принесут счастья и устойчивого положения, ведь куда важнее богатства в обществе авторитет, который приобретается годами кропотливой работы.
Образ и характеристика Германна в рассказе Пиковая дама Пушкина сочинение
Описание героя. Главный герой произведения А.С.Пушкина «Пиковая дама» — Герман. Это молодой, интеллигентный, образованный человек. По специальности он военный инженер. Вопреки наличию хорошей профессии, Герман является гражданином со средним достатком. Он не может позволить себе лишних трат и довольствуется малым.
Отец Германа — обрусевший немец, который не оставил сыну богатого наследства.Его друзья, привыкшие к большим растратам, живут исключительно в своё удовольствие и частенько посмеиваются над рациональными тратами Германа. Герой желает поправить свое финансовое положение, и найти возможность обогатиться.
По характеру Герман игрок и авантюрист, однако, до откровения Томского, никогда ранее не сидел за игральным столом. Стремление к быстрому обогащению и страстная натура авантюриста с подвигнут героя к глупому поступку.
Герман — человек, который постоянно чем-то интересуется и увлекается. В попытках улучшить своё финансовое положение, Герман пытается узнать секрет трех карт, которые приблизят его к мечте. Он не может более думать ни о чем, им движет азарт и алчность. Эти пагубные черты характера в конечном итоге губят Германа. Решив, во что бы то ни было, разузнать тайну трех карт, герой пускается во все тяжкие: соблазняет молодую девушку, к которой не испытывает ни малейшего влечения и даже угрожает пожилой женщине. Последняя, к слову, умирает от страха, но это не очень заботит героя. Герман становится одержимым: его навязчивая идея фикс не позволяет герою трезво смотреть на окружающий и мир и адекватно мыслить.
Судьба героя трагична, так как он в итоге сходит с ума. Молодой инженер хотел просто быть счастливым и богатым человеком. Он мечтал тратить деньги по желанию, не ущемлять себя ни в чем, жить беззаботно, как его друзья. Однако его методы достижения счастья оказались непродуктивными, потому как циничность, безжалостность, чрезмерный азарт и алчность ни к чему хорошему не приводят.
Другие сочинения: ← Образ и характеристика Графа в повести Выстрел↑ ПушкинОбраз и характеристика Дуни в повести Станционный смотритель →
Главные герои
Германн
Графиня Анна Федотовна
Лизавета Ивановна
Томский, внук старой графини
Презентация на тему: Пиковая Дама. Характеристика Германа
Описание слайда: Впрочем, голос совести еще раз заговорит в Г. — спустя три дня после роковой ночи, во время отпевания невольно убитой им старухи. Он решит попросить у нее прощения — но даже тут будет действовать из соображений моральной выгоды, а не из собственно моральных соображений. Усопшая может иметь вредное влияние на его жизнь — и лучше мысленно покаяться перед ней, чтобы избавиться от этого влияния.И тут автор, который последовательно меняет литературную прописку своего героя (в первой главе он — потенциальный персонаж авантюрного романа; во второй — герой фантастической повести в духе Э.-Т.-А. Гофмана; в третьей
действующее лицо повести социально-бытовой, сюжет которой постепенно возвращается к своим авантюрным истокам), вновь резко «переключает» тональность повествования. Риторические клише из поминальной проповеди молодого архиерея («ангел смерти обрел ее бодрствующую в помышлениях благих и в ожидании жениха полунощного») сами собой накладываются на события страшной ночи. В Г., этом «ангеле смерти» и «полунощном женихе» вдруг проступают пародийные черты; его образ продолжает мельчать, снижаться; он словно тает на глазах у читателя. И даже «месть» мертвой старухи, повергающая героя в обморок, способна вызвать улыбку у читателя: она «насмешливо взглянула на него, прищурившись одним глазом».Исторический анекдот о трех картах, подробное бытоописа-ние, фантастика — все спутывается, покрывается флером иронии и двусмысленности, так что ни герой, ни читатель уже не в силах разобрать: действительно ли мертвая старуха, шаркая тапочками, вся в белом, является Г. той же ночью? Или это следствие нервного пароксизма и выпитого вина? Что такое три карты, названные ею, — «тройка, семерка, туз» — потусторонняя тайна чисел, которым Г. подчинен с того момента, как решил завладеть секретом карт, или простая прогрессия, которую Г. давным-давно сам для себя вывел («я утрою, усемерю капитал. »; то есть — стану тузом)? И чем объясняется обещание мертвой графини простить своего невольного убийцу, если тот женится на бедной воспитаннице, до которой при жизни ей не было никакого дела? Тем ли, что старуху заставила «подобреть» неведомая сила, пославшая ее к Г., или тем, что в его заболевающем сознании звучат все те же отголоски совести, что некогда просыпались в нем при звуке Лизиных шагов? На эти вопросы нет и не может быть ответа; сам того не замечая, Г. попал в «промежуточное» пространство, где законы разума уже не действуют, а власть иррационального начала еще не всесильна; он — на пути к сумасшествию.
Второстепенные персонажи
Граф Сен-Жермен
Чаплицкий
В повести “Пиковая дама” герои подобраны Пушкиным с искусством настоящего ювелира художественного слова. Все они, за исключением одного, живут богатой светской жизнью. Центральный же персонаж – Германн – относится к среднему классу, он яростно желает разбогатеть. Молодой человек готов предложить старой графине стать её любовником, жажда денег побеждает разум и здравый смысл. Характеристика персонажей и анализ произведения могут быть полезны для читательского дневника, подготовки к сочинению.
Проблемы
Проблематика богата, но мы перечислим только основные проблемы:
Известные арии и номера
| Внешние аудиофайлы | |
| Поют участники петербургской премьеры «Пиковой дамы» | |
| Ария Германа «Прости, небесное созданье» в исполнении Николая Фигнера (запись 1901 г.) | |
| Ариозо Лизы «Ax, истомилась я горем» в исполнении Медеи Мей-Фигнер (запись 1901 г.) | |
Из первого действия —
Из второго действия —
Из третьего действия —
История создания
Замысел постановки оперы с сюжетом «Пиковой дамы» А. С. Пушкина на сцене Мариинского театра, вероятно, принадлежал директору Императорских театров Ивану Александровичу Всеволожскому. С 1885 года от имени дирекции театров велись переговоры о создании оперы на этот сюжет с несколькими людьми, в том числе, с композиторами А. А. Вилламовым и Н. С. Кленовским, а также либреттистами И. В. Шпажинским и В. А. Кандауровым. В октябре 1887 года состоялся первый разговор Всеволожского с Чайковским, которому было предложено написать музыку на этот сюжет, однако композитор решительно отказался, в частности, мотивируя свой отказ отсутствием в сюжете «должной сценичности». С начала 1888 года за составление либретто на этот сюжет (для Кленовского) взялся Модест Ильич Чайковский, который писал об этом своему брату Петру Ильичу в письме от 7 февраля 1888 года:
Отношение Чайковского к этому сюжету изменилось в конце 1889 года, когда во время репетиций его балета «Спящая красавица» в Мариинском театре возобновились переговоры по поводу будущей оперы. В письме к Ю. П. Шпажинской от 26 января 1890 года Чайковский отмечал:
| …я мало-помалу начал чувствовать неотложную потребность заняться в виде отдыха своим настоящим делом, т. е. сочинением. А тут, как нарочно, И. А. Всеволожский усиленно стал просить меня заняться сочинением оперы на сюжет Пиковой дамы. Либретто было уже прежде того сделано ни кем иным, как моим братом Модестом Я его прочел, оно мне понравилось, и вот в один прекрасный день я решил бросить все, т. е. и Петербург и Москву, и многие города в Германии, Бельгии и Франции, куда имел приглашение на концерты, и уехать куда-нибудь за границу, дабы без помехи работать[2]. |
19 января 1890 года во Флоренции Чайковский начал сочинять оперу. Процесс её создания шёл необычайно быстро: клавираусцуг оперы был закончен 6 апреля, а к 8 июня того же года была завершена вся партитура. В процессе композиции Чайковский редактировал либретто, и сам написал слова к некоторым фрагментам, включая две арии (Елецкого, во втором акте и Лизы — в третьем). Позднее, работая совместно с Николаем Фигнером, тенором, который должен был исполнять главную роль в опере, Чайковский вставил в седьмую картину застольную песню (арию) Германа, и сделал новую редакцию его предсмертного ариозо.
Мировая премьера оперы состоялась в Мариинском театре в Санкт-Петербурге 19 декабря 1890 года. Дирижировал Эдуард Направник.
Киевская премьера «Пиковой дамы» состоялась 31 декабря 1890 года (дирижёр Иосиф Прибик), а московская, в Большом театре, — 4 ноября 1891 года (дирижёр Ипполит Альтани). Постепенно опера вошла в репертуар многих театров Европы и Америки:
Чему учит произведение?
Автор хотел научить своих читателей тому, что вне зависимости от ситуации нужно сохранять чистые помыслы. Ведь важнее всегда то, что у тебя в душе, а не то количество материальных благ, которыми ты владеешь. Поиски постоянной наживы и выгоды очерняют человека изнутри, не предоставляя ему ничего взамен. Вывод прост: нужно обогащаться духовно и интеллектуально, тогда и деньги, и уважение придут сами собой.
Также автор заложил мораль, которая была бы полезна и ему самому: нужно держаться подальше от игрального стола или хотя бы не испытывать удачу бесконечно. Шальные деньги не принесут счастья и устойчивого положения, ведь куда важнее богатства в обществе авторитет, который приобретается годами кропотливой работы. Баловень судьбы так и останется в глазах людей выскочкой, и никто не будет действительно уважать его, ибо не за что.