Цыганята и я с Ильича — Гаубицы лейтенанта Гурубы (1989)
Проект Олега «Манагера» Судакова с участием Егора Летова и Кузи Уо.
Собственно, состав Манагер-Летов-Уо — это состав первых альбомов проекта КОММУНИЗМ. Манагер поучаствовал в записи первых нескольких альбомов КОММУНИЗМА и свалил в начале 1989 года. В ноябре 1989 года «классический» состав К. «воссоединился», чтобы записать альбом под новой вывеской, придуманной Манагером — ЦЫГАНЯТА И Я С ИЛЬИЧА.
Напомню, что 1989 год — это когда у Летова слегка накренилась крыша на почве «музыкальных спецэффектов». Под вывеской КОММУНИЗМ в тот год были записаны такие неоднозначные опусы, как «Лениниана», «Народоведение», «Игра в самолетики под кроватью» и откровенно бесовский «Сатанизм». А под вывеской ГРАЖДАНСКАЯ ОБОРОНА был записан эпохальный альбом «Русское поле экспериментов», который содержал отличные песни, но был сильно порчен нарочито чудовищной записью.
Единственное, но принципиальное отличие ЦЫГАНЯТ от КОММУНИЗМА — на «Гаубицах» поет Манагер и все тексты написаны им. В исключениях — 19-минутный вокализ «Стачка шахтеров в Кузбассе», который позже включат в переиздания «Сатанизма». Тексты же Олега Михайловича — это как «Черный квадрат» Малевича. Если есть желание, то можно попытаться найти в них хоть какой-то смысл. Но 99% слушателей услышат в этих текстах только нелепое нагромождение несочетаемых слов. Если что, то я из второй категории.
Цыганята и я с Ильича — Гаубицы лейтенанта Гурубы (1989)
Минус музыка, минус тексты. Суровая продолжительность в 76 минут. Для тех, кто безмерно любит авангард. Единственное светлое пятно на альбоме — «Песня гвоздя», которую тянет не текст (там всего-то десяток слов) и не музыка (ее там нет), а актерское мастерство Манагера.
Летов, судя по всему, считал ЦЫГАНЯТ просто еще одним альбомом КОММУНИЗМА. Потому что на сборник лучшего К. «Благодать» он включил аж 6 композиций с «Гаубиц».
В 90-е этот альбом ходил на кассетах — в основном, в сокращенной версии. И часто под вывеской КОММУНИЗМ или ГРАЖДАНСКАЯ ОБОРОНА. Затем были издания на CD — малыми тиражами, «для своих». В 2007 году альбом впервые вышел на CD в полной версии, с красивым оформление, и под родным названием — Rebel Records тогда расстарались. Тираж от Rebel уж давно в продаже кончился, но о переизданиях речь не идет — все, кто хотел, купили альбом тогда, а новым поклонникам взяться неоткуда.
Лейтенант гуруба кто такой
ЦЫГАНЯТА И Я С ИЛЬИЧА: «ГАУБИЦЫ ЛЕЙТЕНАНТА ГУРУБЫ» (1989)
Ноябрь 1989-го. Циничнейшая, обидная, безобразная, злостная, идиотская и издевательская работа. Стиль, в котором она выполнена, именуется и подаётся Манагером как «мелодичное мышление» и воспринимается им самим не иначе, как исключительно свой СОБСТВЕННЫЙ, аналогов и конкурентов на мировой арене по силе самовыражения и по глубине патологического погружения в «веселие» бытия НЕ ИМЕЮЩИЙ. Я с превеликим удовольствием принимал участие в работе и был столь увлечен, что напрочь позабыл о своих обязанностях звукотехника и т. п. В результате имеют место быть некоторые досадные упущения, как-то: искажение по высоким частотам, дичайшая противофаза и прочее лихование. Альбом содержит самое чудовищное и бредово-болезненное до патологии из всего, что я слыхал — «Песню гвоздя».
Альбом завершает наша с Кузей Уо 20-минутная вокальная композиция — «Стачка шахтёров в Кузбассе». Это тоже в своем роде замечательное и внушительное произведение.
1989 — «Гаубицы лейтенанта Гурубы» (магнитоальбом, вариант 1, 1989)
Записано 7, 9, 10 ноября 1989 в ГрОб-студии.
Манагер — вокал, бидон;
Егор Летов — гитара, басс, перкуссия, индустриал, синтезатор «Соловшука», подпевки;
Кузя Уо — гитары, басс, индустриал, саксофон, синтезатор «Соловшука», подпевки;
Аркаша Климкин — ударные.
Сведено 10 и 11 ноября 1989 в ГрОб-студии.
1989 — «Гаубицы лейтенанта Гурубы» (магнитоальбом, вариант 2, 1989)
Записано 7, 9, 10 ноября 1989 в ГрОб-студии.
Манагер — вокал, бидон;
Егор Летов — гитара, басс, перкуссия, индустриал, синтезатор «Соловшука», подпевки;
Кузя Уо — гитары, басс, индустриал, саксофон, синтезатор «Соловшука», подпевки;
Аркаша Климкин — ударные.
Сведено 10 и 11 ноября 1989 в ГрОб-студии.
1989 — «Гаубицы лейтенанта Гурубы» (Метафизический Новосибирский Рокъ-Клуб, 2003)
| 01 | Гаубица лейтенанта Гурубы | 1:26 |
| 02 | На блаженном острове Коммунизма | 4:33 |
| 03 | Митрополит Ипполит | 0:57 |
| 04 | Парики, шиньоны, косы | 5:13 |
| 05 | Не трожь! | 0:45 |
| 06 | Импровизация на тему слов | 1:52 |
| 07 | Песня гвоздя | 5:01 |
| 08 | Опоздавшая молодёжь | 3:49 |
| 09 | Хожу, хожу | 0:21 |
| 10 | Спать | 2:36 |
| 11 | Русские | 3:31 |
| 12 | Новый год | 3:27 |
| 13 | Ева, Адам | 5:08 |
| 14 | Быстротечные синьоры | 0:13 |
| 15 | Письмо | 0:45 |
| 16 | Гусар и Верка Зозуля | 6:38 |
| 17 | Непобедимый | 1:22 |
| 18 | На острове Пасхи | 3:38 |
| 19 | Кума | 0:09 |
| 20 | Урбанизм, детерминизм | 3:11 |
| 21 | От реальной жизни к мелодичному мышлению | 1:15 |
| 22 | Стачка шахтёров в Кузбассе | 18:23 |
Записано 7, 9, 10 ноября 1989 в ГрОб-студии, кроме:
«Письмо» — записано в начале апреля 1989 в ГрОб-студии;
«Стачка шахтёров в Кузбассе» — записано 23 июля 1989 на точке Аукцыона в Ленинграде (звук — Саша Папик).
Манагер — вокал, бидон;
Егор Летов — гитара, басс, перкуссия, индустриал, синтезатор «Соловшука», подпевки;
Кузя Уо — гитары, басс, индустриал, саксофон, синтезатор «Соловшука», подпевки;
Аркаша Климкин — ударные, вокал в «Стачке шахтёров»;
Игорь Жевтун — вокал в «Стачке шахтёров».
Сведено 10 и 11 ноября 1989 в ГрОб-студии.
© 1989 Омский Панк-клуб
℗ 2002 “Сибирский Гербарий”
℗ 2003 Метафизический Новосибирский Рокъ-Клуб
1989 — «Гаубицы лейтенанта Гурубы» (Rebel Records Russia, 2007)
| 01 | Гаубица лейтенанта Гурубы | 1:27 |
| 02 | На блаженном острове коммунизма | 4:32 |
| 03 | Митрополит Ипполит | 0:56 |
| 04 | Парики шиньоны косы | 5:16 |
| 05 | Не трожь! | 0:46 |
| 06 | Песня гвоздя | 4:49 |
| 07 | Импровизация на тему слов | 1:43 |
| 08 | Опоздавшая Молодежь | 3:45 |
| 09 | Хожу хожу | 0:24 |
| 10 | Спать | 2:50 |
| 11 | Русские | 3:37 |
| 12 | Кровь (Новый год) | 3:27 |
| 13 | Ева Адам | 5:25 |
| 14 | Быстротечные синьоры | 0:12 |
| 15 | Письмо | 0:46 |
| 16 | Гусар и Верка Зозуля | 7:00 |
| 17 | Непобедимый | 1:24 |
| 18 | На острове Пасхи | 3:45 |
| 19 | Кума | 0:11 |
| 20 | Урбанизм-детерминизм | 3:20 |
| 21 | От реальной жизни к мелодичному мышлению | 1:18 |
| 22 | Стачка шахтеров в Кузбассе | 19:08 |
Записано 7, 9, 10 ноября 1989 в ГрОб-студии, кроме:
«Письмо» — записано в начале апреля 1989 в ГрОб-студии;
«Стачка шахтёров в Кузбассе» — записано 23 июля 1989 на точке Аукцыона в Ленинграде (звук — Саша Папик).
Манагер — вокал, бидон;
Егор Летов — гитара, басс, перкуссия, индустриал, синтезатор «Соловшука», подпевки;
Кузя Уо — гитары, басс, индустриал, саксофон, синтезатор «Соловшука», подпевки;
Аркаша Климкин — ударные, вокал в «Стачке шахтёров»;
Игорь Жевтун — вокал в «Стачке шахтёров».
Пересведение и реставрация: конец ноября 2005, ГрОб-студия, Егор Летов и Наталья Чумакова;
Мастеринг: Наталья Чумакова.
© 1989, 2005 ГрОб–Records
© 1989, 1990 О. Судаков и И. Летов
℗ 2007 REBEL RECORDS
Лейтенант гуруба кто такой
Первые концерты Олега «Манагера» Судакова происходили в шкафу. Постоянно сталкиваясь с потоком глобальных вселенских противоречий, он в состоянии внутреннего надлома запирался в антикварный дубовый шкаф и начинал от бессилия выть.
«Вплоть до двадцати пяти лет во мне копилось отчаяние, и я не знал, как с ним справиться, — вспоминает Манагер. — Мир раскалывался на две части, и мне казалось, что я вижу в лицо смерть».
Манагер работал художником-оформителем, считал себя человеком уравновешенным и искренне гордился тем, что никогда не проходил в клинике каких бы то ни было принудительных лечений.
Воспринимая реальность как «непрерывное откровение мира по поводу собственных тайн», Манагер в течение короткого времени написал около двух десятков песен, зафиксированных Егором Летовым в 89-м году в виде 30-минутных альбомов «Паралич» и «Армия Власова». Это был примитивный панк с акцентом на деструктивные настроения и социальную тематику в текстах. Источники вдохновения были очевидны — вплоть до лета 88-го года Манагер выступал в роли концертного вокалиста «Гражданской обороны», потрясая зрителей своим неистовством, неуправляемостью и исступленностью. В принципе, можно было достаточно долго «гнать велосипед» в том же духе, но Манагер ринулся другим путем. Постоянно соприкасаясь с «мирским опытом экстремальных состояний» и основываясь на традициях русского скоморошества, Олег Судаков нашел для себя собственный алмаз, названный им «мелодичным мышлением».
«Русская народная ирония на предмет мелодичности предполагает, что если в первом приближении композиция должна звучать аккуратно, гармонично и красиво, то во втором приближении — вульгарно, зверски и необычно, — считает Манагер. — Это и есть настоящий план гармонии, мелодики и красоты, который не просматривается первоначально».
Вознамерившись открыть «новый материк», Манагер решил изменить все законы общепринятого представления о песне как об упорядоченной совокупности куплетов и припевов. Новые композиции писались «быстро, шустро и лихо». Огненное отражение реальности в преломленном восприятии Манагера в один чудесный миг воплотилось в неотшлифованный набор титанических образов, смыслов и символов — огромных, тяжелых и устрашающих, как некая абстрактная гаубица. Это был словно другой мир — более широкий, необыкновенно красивый и необузданный. Алмазы безумия пылали в нем ярким ослепительным светом, причем помрачение рассудка у автора и слушателей происходило очень аккуратно и неспешно. Со стороны это напоминало старый анекдот про опытных ныряльщиков из дурдома: «Если мы будем себя хорошо вести, то нам нальют в бассейн воду».
. Подборка из двух десятков странноватых композиций, объединенных под артиллерийской вывеской «Гаубицы лейтенанта Гурубы», записывалась Манагером в студии ГрОб Records с помощью музыкантов «Гражданской обороны». В большинстве «произведений» Манагер выступал в качестве вокалиста и автора текстов. Барабанные партии — исполненные Аркашей Климкиным в другом месте и по другому поводу — брались с магнитофонной пленки. Егор Летов с Кузей Уо, играя на гитарах, саксофоне и детском синтезаторе «Соловушка», материализовывали гениальные идеи своего приятеля в ноты. Этот полуимпровизированный студийный проект получил впоследствии ассоциативное название «Цыганята и Я с Ильича».
«Я с превеликим удовольствием принимал участие в этой работе и был столь увлечен, что напрочь позабыл о своих обязанностях звукоинженера, — вспоминает в «Официальной альбомографии ГрОб Records» Егор Летов. — В результате имеют место быть некоторые досадные упущения, как то: искажение по частотам, дичайшая протифаза и прочее лихование.
Альбом содержит самое чудовищное и бредово-болезненное до патологии из всего, что я слыхал, — «Песню гвоздя».
История создания этого ключевого для сибирской психоделики опуса такова. Помогая родственникам строить дачу, Манагер стелил полы и вбивал огромные гвозди в дубовые доски. С ненавистью воплощая в жизнь идеалы материального благополучия, Манагер изо всех сил колотил по гвоздям и в какой-то момент неожиданно слился с образом. «Внезапно я начал понимать, что общаюсь с мертвым лесом и трупами деревьев, — вспоминает он. — Гвозди, входя в дерево, превращались из железной руды в часть земли, никак не протестуя против этого. Когда я дотронулся до гвоздя, он весь пылал, и мне показалось, что гвоздь разрывается на части от невозможности изменить свое состояние».
Во время сессии Манагер предложил Летову и Кузе Уо напевать в монотонной манере слова «это песня гвоздя», сопровождая хоровое пение ударами молотка по железу. Сам Манагер прочувствованно нашептывал в микрофон: «Холодно. Никак. Жарко. Больно. Жарко. Больно. Больно! Больно!!», постепенно переходя на душераздирающий крик. «Это было непрерывное полуактерство, записанное с одного дубля, — вспоминает Манагер. — Я настолько плотно вошел в роль, что начал ощущать, как по мне бьет кувалда».
Остальные манагеровские откровения являли собой обрывки фраз и монологов (исполненных на фоне монотонного негромкого пения), жанровые сценки, а также несколько номеров, сыгранных в духе экстремального хардкора.
Короткие, но энергичные опусы типа «Опоздавшей молодежи» вообще были сыграны исключительно на одной ноте.
Для пестроты восприятия в альбом были включены и два вполне самодостаточных инди-хита: «Кровь» («Сулили золотые горы, подменяя любовь кайфом»), исполняемый под похоронную мелодию саксофона, а также «Парики, шиньоны, косы», представлявший собой речитативное перечисление названий магазинов, попавшихся на глаза Манагеру во время прогулки по Ленинграду.
Завершала нелегкое путешествие по лабиринтам подсознания 12-минутная композиция «Стачка шахтеров в Кузбассе», проникновенно напетая музыкантами «Гражданской обороны» в духе хоралов на репетиционной точке «Аукцыона» за полгода до описываемой сессии.
За пять ноябрьских дней 89-го года, в течение которых осуществлялась запись этого двойного альбома, Манагер, безвылазно находясь в летовской квартире, довел себя до состояния «внутреннего распятия». К примеру, техническая сторона работы воплощалась для Манагера в разного рода образы и чудеса. Студийную аппаратуру он воспринимал не иначе как части собственного тела. Пульт казался ему неким преобразователем, в который следовало входить в виде электрического сигнала и выходить измененным в форме готовых песен.
Если же магнитофоны ломались или вели себя как-то непредсказуемо, Манагер начинал с ними ругаться, плеваться в них, создавая противодействие непокорной технике.
Несмотря на то что Егор Летов и Кузя Уо относились к своему соратнику как к «экспонату творчества», Манагер самозабвенно и доходчиво объяснял им свои требования к звуку. Для этого он не ленился рисовать сотни графических эскизов будущих инструментальных партий. Гитарные соло изображались им в виде движения ломаной вверх — с последующей закольцовкой на самой вершине. Уместно вспомнить, как большой ценитель современного искусства Никита Сергеевич Хрущев, глядя на подобные графические наброски, обычно говорил: «Эти педерасты-авангардисты рисуют сплошную жопу».
Спустя несколько месяцев после завершения работы над «Гаубицами» Манагер в рамках проекта «Цыганята и Я с Ильича» записал еще один альбом «Арджуна-драйв», отражавший религиозную сторону жизни и переводивший слушателей из состояния шока в состояние недоуменно-задумчивого ступора. Сам Манагер считал «Арджуну-драйв» чем-то вроде «чистилища», но, скорее всего, эта работа напоминала то ли гимн периферийному зрению, то ли затянувшийся звуковой ряд к фильму ужасов. «Это счастливая вещь — успеть заглянуть с телескопом в собственное подсознание, — признается Манагер. — Успеть зафиксировать разрыв внутри самого себя, каким бы ужасным он ни казался потом». Видя перед собой необозримые дали и хороводы теней, Манагер планировал создать из этих альбомов полноценный художественный триптих, последний элемент которого носил бы название «Рай».
Судя по всему, эти студийные работы не были предназначены для широкого прослушивания. Подобную антимузыку могли осилить лишь эстеты-мазохисты или прошедшие огонь и воду ветераны меломанского движения. Глазами сегодняшнего дня и «Гаубицы лейтенанта Гурубы», и «Арджуна-драйв» напоминают интенсивный артобстрел массового сознания, включающий в себя крик, плач и слезы, стоны и смех, чтение писем, наивные акустические зарисовки, шумовые перфомансы, хоровые импровизации, разговоры с самим собой и ворчание под нос в духе старых блюзменов с берегов Миссисипи. В конце концов — это яркое проявление раскрепощенного сознания Олега «Манагера» Судакова — настолько буйное и необычное, что даже самые «завернутые» опусы Трента Резнора выглядят на этом фоне академичными, словно звучание Лондонского симфонического оркестра.
Гаубицы лейтенанта Гурубы
Гаубицы лейтенанта Гурубы — первый официальный альбом советской экспериментальной группы «Цыганята и Я с Ильича». Был записан и выпущен в 1989 году, переиздавался в 2003 году лейблом «Метафизический Новосибирский Рок-Клуб». Первая часть дилогии «Гаубицы Лейтенанта Гурубы/Арджуна-Драйв» 1989—1990 годов.
В 2007 году альбом был переиздан лейблом «Rebel Records» как часть двойного альбома «Цыганят», в который вошли «Гаубицы лейтенанта Гурубы» и «Арджуна-Драйв». В основу обложки альбома легли художественные коллажи авторства Олега Судакова «Соблазнительное опустошение плоти» и «На каждый следующий год».
Включён в сводку «100 магнитоальбомов советского рока» Александра Кушнира.
Концепция альбома
Концепция альбома была придумана Олегом Судаковым («Манагером») и заключалась в том, чтобы ввести слушателя в состояние шока, в то время как второй альбом «Арджуна-Драйв» должен был ввести слушателя в состояние ступора. Таким образом, альбомы «Цыганят» представляют собой аналог Божественной комедии Данте: первый альбом — своего рода «Ад», а второй — «Чистилище» для слушателя. По идее должен был выйти и третий альбом группы, который должен был символизировать «Рай», однако, третий альбом не вышел.
Сам Олег «Манагер» характеризует первый альбом как «мелодичное мышление», и, согласно описанию в дискографии «ГрОб-рекордс», зарубежных аналогов данный альбом не имеет.
Альбом целиком представляет собой авангардный сборник абсурдных композиций, часто без мелодий или текстов. Песни в альбоме — «На блаженном острове коммунизма», «Парики, шиньоны, косы», «Опоздавшая молодёжь», «Спать», «Русские», «Гусар и Верка Зозуля», «На острове Пасхи» и «Урбанизм-детерминизм» — были написаны Олегом Судаковым с Егором Летовым совместно. Финальная инструментальная композиция «Стачка Шахтёров В Кузбассе» авторству Судакова не принадлежит, а написана Егором Летовым и Константином Рябиновым во время сессии группы «Гражданская оборона» на репетиционной точке группы «АукцЫон» в Ленинграде.
Распространение альбома
До 2003 года альбом распространялся неофициально: в 1990-е годы распространялся аудиопиратами и был подписан как альбом «Гражданской обороны», а не «Цыганят». Вероятно, это было связано с тем, что альбом делался непосредственно Летовым.
Критика альбома
Музыкальный критик Александр Кушнир охарактеризовал альбом как «антимузыку»:
Судя по всему, эти студийные работы не были предназначены для широкого прослушивания. Подобную антимузыку могли осилить лишь эстеты-мазохисты или прошедшие огонь и воду ветераны меломанского движения. Глазами сегодняшнего дня и «Гаубицы лейтенанта Гурубы», и «Арджуна-драйв» напоминают интенсивный артобстрел массового сознания, включающий в себя крик, плач и слезы, стоны и смех, чтение писем, наивные акустические зарисовки, шумовые перфомансы, хоровые импровизации, разговоры с самим собой и ворчание под нос в духе старых блюзменов с берегов Миссисипи. В конце концов — это яркое проявление раскрепощенного сознания Олега «Манагера» Судакова — настолько буйное и необычное, что даже самые «завёрнутые» опусы Трента Резнора выглядят на этом фоне академичными, словно звучание Лондонского симфонического оркестра.
— А.Кушнир // 100 магнитоальбомов советского рока
Гаубицы лейтенанта Гурубы
Гаубицы лейтенанта Гурубы — первый официальный альбом советской экспериментальной группы «Цыганята и Я с Ильича». Был записан и выпущен в 1989 году, переиздавался в 2003 году лейблом «Метафизический Новосибирский Рок-Клуб». Первая часть дилогии «Гаубицы Лейтенанта Гурубы/Арджуна-Драйв» 1989—1990 годов.
В 2007 году альбом был переиздан лейблом «Rebel Records» как часть двойного альбома «Цыганят», в который вошли «Гаубицы лейтенанта Гурубы» и «Арджуна-Драйв». В основу обложки альбома легли художественные коллажи авторства Олега Судакова «Соблазнительное опустошение плоти» и «На каждый следующий год».
Включён в сводку «100 магнитоальбомов советского рока» Александра Кушнира.
Концепция альбома
Концепция альбома была придумана Олегом Судаковым («Манагером») и заключалась в том, чтобы ввести слушателя в состояние шока, в то время как второй альбом «Арджуна-Драйв» должен был ввести слушателя в состояние ступора. Таким образом, альбомы «Цыганят» представляют собой аналог Божественной комедии Данте: первый альбом — своего рода «Ад», а второй — «Чистилище» для слушателя. По идее должен был выйти и третий альбом группы, который должен был символизировать «Рай», однако, третий альбом не вышел.
Сам Олег «Манагер» характеризует первый альбом как «мелодичное мышление», и, согласно описанию в дискографии «ГрОб-рекордс», зарубежных аналогов данный альбом не имеет.
Альбом целиком представляет собой авангардный сборник абсурдных композиций, часто без мелодий или текстов. Песни в альбоме — «На блаженном острове коммунизма», «Парики, шиньоны, косы», «Опоздавшая молодёжь», «Спать», «Русские», «Гусар и Верка Зозуля», «На острове Пасхи» и «Урбанизм-детерминизм» — были написаны Олегом Судаковым с Егором Летовым совместно. Финальная инструментальная композиция «Стачка Шахтёров В Кузбассе» авторству Судакова не принадлежит, а написана Егором Летовым и Константином Рябиновым во время сессии группы «Гражданская оборона» на репетиционной точке группы «АукцЫон» в Ленинграде.
Распространение альбома
До 2003 года альбом распространялся неофициально: в 1990-е годы распространялся аудиопиратами и был подписан как альбом «Гражданской обороны», а не «Цыганят». Вероятно, это было связано с тем, что альбом делался непосредственно Летовым.
Критика альбома
Музыкальный критик Александр Кушнир охарактеризовал альбом как «антимузыку»:
Судя по всему, эти студийные работы не были предназначены для широкого прослушивания. Подобную антимузыку могли осилить лишь эстеты-мазохисты или прошедшие огонь и воду ветераны меломанского движения. Глазами сегодняшнего дня и «Гаубицы лейтенанта Гурубы», и «Арджуна-драйв» напоминают интенсивный артобстрел массового сознания, включающий в себя крик, плач и слезы, стоны и смех, чтение писем, наивные акустические зарисовки, шумовые перфомансы, хоровые импровизации, разговоры с самим собой и ворчание под нос в духе старых блюзменов с берегов Миссисипи. В конце концов — это яркое проявление раскрепощенного сознания Олега «Манагера» Судакова — настолько буйное и необычное, что даже самые «завёрнутые» опусы Трента Резнора выглядят на этом фоне академичными, словно звучание Лондонского симфонического оркестра.
— А.Кушнир // 100 магнитоальбомов советского рока